Главный театр России. Статьи - страница 3

Ранее: Часть 14 Вопрос о роли и значении итальянского пения belcanto для русской вокальной культуры требует сугубо осторожного рассмотрения. Для русских музыкантов памятна борьба — и борьба страстная — за приоритет ярко и быстро ...

Ранее: Часть 13 Москвичи прекрасно поняли национальное значение «Ивана Сусанина», и статья Хомякова в «Москвитянине» 1842 г. была показательной в этом отношении. Первое представление оперы Глинки в Москве состоялось в 1842 ...

Ранее: Часть 12 Массовый успех «Аскольдовой могилы» и то, что ее интонационный колорит и многие мелодические обороты вошли в русскую музыку, ясно указывают, что славяно-российский лиризм Верстовского при всех его наивностях ...

Ранее: Часть 11 Не удивительно, что первый доглинкинский период Главного театра шел в основном по линии вызревания русских оперных интонаций и характеров под воздействием музыкальной драматургии Верстовского. Первой его оперой, имевшей и большой ...

Ранее: Часть 10 Если внимательно прислушаться к тому, что было сделано Верстовским, — ведь это предглинкинский этап русского музыкального театра — окажется сделано было много и притом умно. Не мало было и очень талантливого. ...

Ранее: Часть 9 Неслучайно, что Шаляпина раскрыл московский частный оперный театр Мамонтова, откуда пошла и новая русская декоративная оперная живопись, а завершил его как мирового артиста Главный театр. Не случайно, что в требованиях к ...

Ранее: Часть 8 Шаляпин не просто заучил итальянский язык, а гениально усвоил соотношение между русским и итальянским полногласием, учтя языковые факторы. Так было и в начальной стадии русской оперы: русские певцы настолько еще владели ...