Балет Главного театра, 1946 год (А.Ю. Бахрушев), часть 7.

Ранее: Часть 6

Она серьезно относится к музыкальной части спектаклей. Вместо практиковавшегося в то время компилятивно-музыкального сопровождения балетного спектакля, составленного из многочисленных номеров разнообразных композиторов, мало связанных между собой, Гюллень стремится создать цельное музыкальное произведение. Наряду с балетами, музыка для которых была написана Сором и Обером, она заказывала музыкальное оформление для своих постановок русским композиторам Алябьеву и Варламову. Но основной своей задачей Гюллень считала создание ансамбля художественно-единой балетной труппы, а поэтому всю силу своей энергии она направила на педагогику.

Она учила мальчиков и девочек, учитывая и культивируя те традиционные навыки, которые уже начали приобретаться балетными артистами Москвы, благодаря предшествующей деятельности русских балетмейстеров. Она дружно сотрудничала и с Глушковским, и с Лобановым, и с Бернарделли, взяв от каждого то, что могло быть особенно полезно для разрешения поставленной перед собой задачи. Гюллень не стремилась быть единственной исполнительницей главных ролей в балетах и систематически уступала их русским молодым танцовщицам.

Она упорно не пускала в Москву иностранок и обратила все свои силы к скорейшему воспитанию своей, русской, московской танцовщицы, способной заменить, а может и даже превзойти иностранок, бывших обычными в петербургском балете. Стремясь для этого проникнуть в сущность особенностей национальной хореографии и уяснить себе возможности русского народа, она, как педагог, с особым вниманием относилась к бывшим крепостным балетным актерам Столыпина и параллельно с работой в казенной балетной школе взяла на себя руководство крепостной труппой Юсупова, с которой работала очень серьезно.

Славу своих первых выступлений Гюллень делила с Т. И. Ивановой-Глушковской, но это не помешало ей немедленно начать выдвигать двух молодых московских танцовщиц — Д. С. Лопухину и А. И. Воронину-Иванову, недавно выпущенных из Московской балетной школы. Особенное внимание она обратила на Лопухину и добилась, совместно с Ришардом, командировки ее в Париж для совершенствования в Главный опере у балетмейстера Кулона, получавшего за это особое вознаграждение от русского правительства. По возвращении из Парижа Лопухина заняла первое место в московском балете.

Продолжение: Часть 8