Балет Главного театра, 1946 год (А.Ю. Бахрушев), часть 8.

Ранее: Часть 7

Слава Лопухиной быстро росла и распространялась за пределы Москвы. Возвращаясь из-за границы, она с успехом дебютировала в Петербурге в балете «Сандрильона». В 1828 году ее снова командируют в Петербург, где Дидло поручает ей две премьеры своих балетов и занимает ее в «Венгерской хижине», видимо, ценя ее мимические данные. В 1832 году Д. С. Лопухина заболела тяжелым недугом ног и была принуждена навсегда покинуть сцену. Рецензируя одно из последних выступлений Лопухиной, С. Т. Аксаков писал, что она сумела «очаровать зрителей верною, благородною балетною игрою... Как выразительна, как понятна ее пантомима!»

Свои дни Лопухина окончила в Петербурге преподавательницей Петербургской балетной школы. Соперницей Лопухиной была А. И. Воронина-Иванова, в течение двадцати лет с лишним оспаривавшая первое место в московской балетной труппе у своих более сильных подруг. Она, по выражению Белинского, «роскошествовала на сцене жизнью и страстью».

В 1833 году Воронина-Иванова гастролировала в Петербурге и имела выдающийся успех у требовательного петербургского зрителя, воспитанного на танцах Истоминой, Телешовой и Колосовой. Ф. Булгарин отметил на страницах своей «Северной пчелы», что она «два раза почтена была общим вызовом на сцену... Случай довольно необыкновенный на Петербургском театре! Честь сию московская танцовщица заслужила вполне. Приятная наружность, грациозность движений, легкость и точность... и неимоверная сила и быстрота пируэта — вот достоинства г-жи Ворониной-Ивановой... Танцовщица... заслужила одобрение образованных зрителей и пантомимною своею игрою».

На второе положение в труппе выдвинулась бывшая столыпинская крепостная Ирина Харламова, а первые мужские роли исполнял такой же бывший крепостной А. П. Карасев, впоследствии женившийся на Харламовой, выступавшей после этого уже под двойной фамилией. Но все поименованные артисты не могли еще считаться учениками Гюллень, которая лишь способствовала их совершенствованию. Только в 1827 году имя Гюллень как педагога начало фигурировать на афише при дебюте молодого танцовщика К. Богданова, который анонсировался, как «Ученик г-жи Гюллень». После этого К. Ф. Богданов в течение пятнадцати лет исполнял первые роли в балетах на московской сцене.

Продолжение: Часть 9