Балет Главного театра, 1946 год (А.Ю. Бахрушев), часть 12.

Ранее: Часть 11

В 1846 г. Санковская первая из московских балерин предприняла гастрольную заграничную поездку. Возвращаясь в Москву, она выступила в Петербурге в «Сильфиде», где критика отдала ей должное, но не преминула высказаться против необычных технических усовершенствований, которые неуклонно прививала Санковская. «Во втором акте, —писал Рафаил Зотов в «Северной пчеле»,—аплодировали ей весьма много, и г-жа Санковская заслуживает это. Она действительно хорошая танцовщица. Сила и быстрота ее такова, что может привести в восторг любящих эти качества зрителей. В техническом отношении делает она удивительные вещи».

Конец артистической карьеры Санковской совпал с пожаром Главного Петровского театра, — свой прощальный бенефис артистка принуждена была дать уже в стенах Малого театра. Скончалась Санковская в 1878 году в Москве. Значение Санковской не ограничивается только балетом; оно отразилось и на росте московской общественной мысли. М. Е. Салтыков-Щедрин особенно убедительно изобразил нам атмосферу той эпохи. «Жизнь того времени,—писал он,—представляла собой запертую храмину, ключ от которой был отдан в бесконтрольное заведывание табели о рангах, и последняя настолько ревниво оберегала ее от сторонних вторжений, что самое понятие о «реальном» как бы исчезло из общественного сознания.

Музыка, литература, театр стояли на первом плане и служили предметом пламенных и бескорыстных состязаний... Даже в балете усматривали глашатая добра, истины и красоты. Имена Санковской и Герино раздавались во всех кофейных, на всех дружеских беседах. Это были не просто танцовщик и танцовщица, а пластические разъяснители «нового слова», заставлявшие по произволению радоваться или скорбеть». Благодарные питомцы Московского университета в один из бенефисов танцовщицы венчали ее золотым венком. Санковская с равным успехом исполняла балеты лирического романтизма — «Сильфиду», «Тень», «Деву Дуная» и «Жизель» и романтизма героического — «Катарину», «Пахиту», «Эсмеральду».

В 1847 году на сцене Главного театра дебютировала молодая венгерка Ирка Матиас. За два года до московского дебюта окончившая училище Ирка Матиас не обладала никаким сценическим опытом. Шестилетнее ее пребывание на московской сцене в коллективе московского балета выковало из нее хорошую танцовщицу, усовершенствовав ее мимику и приучив к тщательной отделке танцовальных движений и вдумчивому отношению к создаваемому образу.

Продолжение: Часть 13