Главный театр Союза ССР, 1947 год, часть 12.

Ранее: Часть 11

Не удивительно, что первый доглинкинский период Главного театра шел в основном по линии вызревания русских оперных интонаций и характеров под воздействием музыкальной драматургии Верстовского. Первой его оперой, имевшей и большой отклик и вызвавшей большие ожидания, была «Пан Твардовский» (1812 г., либретто М. Н. Загоскина), в основе которой лежала народная легенда — польско-украинский вариант Фауста.

Сразу популярной стала цыганская хоровая песня «Мы живем среди полей и лесов дремучих; мы счастливей, веселей всех владык могучих». Безусловно, Верстовскому очень присущи были живость и бравурность поступи в его «пировой» застольной хоровой лирике и плясках. Современники услышали в оперных интонациях «Твардовского» свое, долгожданное и, отмечая влияния западной лирико-романтической оперы, подчеркивали «тонкость вкуса, смелость и неожиданность в переходах, разнообразие в оттенках, живость и движение драматические». Появление «Пана Твардовского» было и рождением «Театра Верстовского» в русской опере и первым веским шагом на пути к национальной оперности.

В музыке ощущался самостоятельный охват романтических явлений, а не слепое подражание народности веберовского «Волшебного стрелка». Через четыре года снова успех: в 1832 г. Верстовский выступает также с романтико-феерическим спектаклем (сюжет на основе поэмы Жуковского, либретто С. П. Шевырева) — «Вадим, или двенадцать спящих дев». А через три года за «Вадимом» появляется «Аскольдова могила» (1835 г.), опера, собравшая лучшие черты стиля Верстовского, его классическое произведение, достигшее колоссальной популярности. Большая ошибка снижать ее жанровое значение.

В ней столько же «опереточности», сколько в «Волшебном стрелке» Вебера, или в «Похищении из Сераля» Моцарта, или в «Меккских пилигримах» Глюка! Москва приняла «Аскольдову могилу» с восторгом, а за ней постепенно вся страна. Опера стала народной. Мелодии вроде «Гой, ты, Днепр», «В старину живали деды», «Близко города Славянска», «При долинушке», застольная «Заходили чарочки по столику», песня Торопки «Уж как веет ветерок» — стали популярнейшими на весь век существования «Аскольдовой могилы». Нельзя обвинять такую оперу в отсутствии того, чего в ней и быть не могло и чего Верстовский в своем стиле не искал — симфонического развития. Почему не принять того хорошего, что было присуще его стилю и свойствам его — Верстовского — театра?!

Продолжение: Часть 13