Пафос будней. Часть 15
Ранее: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14.
Преемственность заключалась в первую очередь в глубоком, ярком изображении руководящей роли партии в событиях гражданской войны.
Назначенный в 1920 году уполномоченным Реввоенсовета Туркестанского фронта и председателем Военного совета 3-й дивизии города Верного, Д. Фурманов руководил ликвидацией вспыхнувшего в Семиречье контрреволюционного кулацкого мятежа. Горстка коммунистов ликвидировала многотысячный мятеж без единого выстрела, последовательно освобождая из-под влияния врагов красноармейские массы. Роман вырос из кратких записей, которые автор вел в промежутках между острыми столкновениями с мятежниками, выступлениями перед народом и даже в тюрьме. В книге говорилось о великой преобразующей силе революционных идей, о большой и трудной организационной, политической работе партии в Красной Армии. Из обстоятельного, внешне будничного рассказа вставали художественно обобщенные характеры политработников, командиров. Присутствие беспокойной, бунтующей массы неизменно чувствовалось за каждой строкой «Мятежа». Партия и народ, партия и многоликая, неуемная красноармейская масса, взбудораженная, взбаламученная врагами, подхваченная мутной волной мятежа, а затем усмиренная, затихнувшая, выросшая духовно, многое пережившая и многое понявшая, — такова была главная тема книги. Многие, прочитав ее, могли присоединиться к мнению А. С. Серафимовича: «Не было передо мной книги, не было комнаты, — я был в Туркестане, среди его степей, среди его гор, среди его населения, типов, обычаев, лиц, среди товарищей по военной работе, среди мятежников, среди удивительной революционной работы. Да, это — художник. Художник, вдруг выросший передо мной и заслонивший многих». Инсценировка была начата самим писателем и закончена после его смерти С. Поливановым. При обсуждении плана постановки на заседании Художественного совета театра Моссовета 16 сентября 1927 года было отмечено: «Герой пьесы — коллектив борцов за единую идею — социализм. Задача режиссуры — подняться до патетики, выявить героев коллектива и отдельных лиц, накалить их действия огнем, подлинным революционным пафосом».
Пожалуй, ни одна другая современная постановка не выдвигала перед театром таких сложных, ответственных задач в сценическом воплощении народной массы. Надо было показать красноармейскую массу в разные моменты: в самой начальной точке мятежа, его зарождении, в подъеме клокочущей, гневной, ревущей мятежной волны, а затем в рождении нового, революционного сознания красноармейцев, превращении их в организованную, дисциплинированную силу. Надо было передать выразительно и точно разнородный состав мятежников на всех этапах волнений, подчеркнуть отличие классовых интересов, уровня сознания различных групп принявших участие в мятеже людей. Если бы не предшествующий опыт работы театра над спектаклями, идейным и художественным центром которых являлся революционный народ, если бы не достаточно богатая к этому времени работа Любимова-Ланского над массовыми эпизодами, как важнейшей составной частью сценического произведения, думается, коллектив не справился бы с постановкой «Мятежа». Но он не только справился, но справился великолепно, проникнув в самую суть замысла писателя, продемонстрировав в полной мере своеобразие и силу своего искусства.
Еще до начала репетиций художник Б. И. Волков побывал в Средней Азии. Он ознакомился с местом действия, с бытом населения. Просто, впечатляюще говорил внешний образ спектакля о стране, где развертывались события. Портальная арка типичной для среднеазиатской архитектуры формы разделяла сцену и зрительный зал. Отдельные эпизоды спектакля как бы вписывались в нес. В промежутках между картинами опускался занавес, оформленный восточным орнаментом. Зрители видели реалистически изображенную среднеазиатскую чайхану, русскую лавку на базаре, зубчатые стены крепости, где засели мятежники, минарет, дом, в котором располагался штаб дивизии, возглавляемый Фурмановым.
Сразу сталкивался зрительный зал лицом к лицу с возбужденной подстрекательствами, неуравновешенной красноармейской массой.
Продолжение...