Балет Главного театра, 1946 год (А.Ю. Бахрушев), часть 35.

Ранее: Часть 34

Убежденным сторонником художественных принципов Горского в течение всего своего творческого пути, неизменно проводившего их на сцене, являлся В. А. Рябцев. Наиболее ответственные мимические роли Горский постоянно поручал Рябцеву, который с исключительным мастерством создал целую галерею выпуклых, сочных образов. Комические фигуры Исаака в «Корсаре», Санчо в «Дон-Кихоте», Иванушки в «Коньке» перемежались у Рябцева с образами совсем иного плана, какими являлись Коппелиус в «Коппелии», Фея Карабос в «Спящей красавице», Квазимодо в «Эсмеральде».

Творчество этого артиста постоянно отличалось исключительным художественным тактом, позволявшим ему достигать вершин совершенства. Рябцев благоговейно чтил память своего учителя. Выступая на вечере памяти Горского, он откровенно заявил: «Ни про одну роль я не могу вспомнить без имени Александра Алексеевича. Каждая роль у меня связана с Горским — весь мой репертуар!» Второе поколение танцовщиц-артисток, воспитанных Горским, возглавлялось В. А. Коралли, А. М. Балашовой, М. П. Кандауровой и В. В. Кригер.

Коралли — выразительная танцовщица и эмоциональная артистка уступала Балашовой в силе и уверенности в танце, но превосходила ее в грации. Канааурова — хрупкая и женственная, казалась скорее ожившей мечтой на сцене, нежели реальным существом. Горский и Тихомиров воспитали целый ряд замечательных танцовщиц классических, деми-характерных и характерных, среди которых особо видную роль сыграли В. И. Мосолова, К. А. Маклсцова, М. Р. Рейзен, Е. Ю. Андерсон, М. П. Фроман, М. В. Васильева, Е. М. Адамович, Е. И. Долинская, А. В. Балдина, Е. Л. Девильер, В. В. Кригер.

Сочетая в себе классическую и характерную танцовщицу, В. В. Кригер своим темпераментным танцем увлекала зрителя. Немалый труд был положен Горским и на создание мимических артистов, на основе выразительной естественной жестикуляции, с полным отказом от приемов трафаретной традиционной балетной игры.

Продолжение: Часть 36