Балет Главного театра, 1946 год (А.Ю. Бахрушев), часть 15.
Ранее: Часть 14
В этом балете Эльслер особенно ярко показала московскому зрителю свои новые приемы реалистической игры, применявшейся великой артисткой во всех спектаклях, в которых она участвовала. Пресса единодушно отмечала, что в ее игре сквозит «глубокое изучение натуры», что каждую сцену она подает «просто и натурально». Если гастроли Фанни Эльслер кое-чему научили московский балет, то и Москва оказала немалое влияние на заграничную знаменитость.
Фанни Эльслер поняла, что художественный уровень московского балета стоит настолько высоко, что недостаточно иметь громкое иностранное имя, чтобы обеспечить себе славу в Москве. Эти времена прошли, — теперь для получения патента на славу не достаточно было выдержать экзамен в Париже, Милане и Лондоне, надо было заручиться и одобрением Москвы и Петербурга. Постоянными партнерами Санковской, Андриановой и Ирки Матиас в Москве были сперва Герино, а затем Монтассю.
Герино привез в Москву новую мужскую танцовальную технику, которую создал в Европе Перро. Недаром такой требовательный критик, как Белинский, не мог не согласиться с тем, что «он столько же превосходный актер, как и танцовщик, жесты его выразительны, танцы грациозны, лицо говорит». Занимая в Москве с 1837 года по 1845 год амплуа первого танцовщика, Герино являлся одновременно и штатным балетмейстером, высоко подняв в глазах труппы значение этого звания. Герино сменил Монтассю, который в течение четырнадцати лет танцовал все первые партии и долгие годы преподавал в балетной школе. Танцовщиком Монтассю был посредственным.
После первых его выступлений в Москве управляющий театрами А. Н. Верстовский писал в Петербург: «Монтассю танцами своими весьма пугает часть зрителей. Он такие, при тяжести его корпуса, делает обороты, что действительно за него становится страшно, и более потому, что он всякий раз так пошатнется, что кажется всем, что он упадет». Оставляя желать много лучшего, как танцовщик, Монтассю зато обладал несомненными педагогическими способностями, — в первую очередь его трудам московский балет обязан появлению целого ряда крупных танцовщиц в начале второй половины прошлого века. Пробовал Монтассю свои силы и как балетмейстер, но директор театра Верстовский должен был признать, что он «не горазд ставить балеты».
Продолжение: Часть 16