Балет Главного театра, 1946 год (А.Ю. Бахрушев), часть 21.

Ранее: Часть 20

Как исполнитель танцев Соколов обладал высокой техникой, был очень изящен и мужественно грациозен. Блазис очень ценил Соколова и как мимического актера, находя, что в каждом образе он умеет донести до зрителя «драматизм и соответствующее ему движение души». Много потрудился Соколов для московского балета и в качестве педагога, совершенствуя таланты таких танцовщиц, как Лебедева, Муравьева и Николаева. Надписи на фотокарточках, подаренных балеринами своему товарищу, свидетельствуют об их глубокой признательности Соколову за его труды как педагога.

В 1865 году московскую сцену покинула Муравьева, в 1867 г. Лебедева и Гранцева. В этот тяжелый для московского балета момент во всем блеске засиял многогранный исключительный талант О. Н. Николаевой. Подобно своим двум старшим товаркам Николаева дебютировала, еще будучи воспитанницей, в 1856 году в балете «Тщетная предосторожность». Пресса хорошо приняла дебютантку, но отметила неудовлетворительность ее мимики. Весь последующий год молодая танцовщица посвятила усиленным занятиям драматическим искусством и после этого, показавшись в балете «Жизель», стала лучшей московской пантомимной балериной.

Творческий путь балерины был короток — в 1869 г., исполняя роль Жизели, она упала с качающейся ветки, сломала себе ногу и по выздоровлении должна была навсегда отказаться от классических танцев. Дирекция московских театров все же не нашла возможным вовсе вычеркнуть Николаеву из списков балетной труппы — вплоть до 1876 г. она продолжала исполнять мимические роли, в которых, по словам современника, «не имела себе соперниц». Кроме того, она постоянно выступала в качестве балетмейстера, ставя народные танцы для дивертисментов и отдельных номеров в балетах. С уходом со сцены Николаевой московский балет потерял в ее лице не только замечательную мимическую актрису, но и прекрасную классическую танцовщицу, которая, по словам Блазиса, пользовалась «таким же успехом в характерных и национальных танцах», которые, кстати сказать, она продолжала исполнять и после своего несчастья, не зная соперниц. На смену Николаевой в Москву была приглашена венская танцовщица Генриетта Дор.

Современник, говоря о ней, писал: «Танцует г-жа Дор сильно, легко, чисто и грациозно. Нередко в танцах прибегает к чисто гимнастическим приемам в ущерб классическим танцам. В Москве она имела сомнительный успех». Дор исчезла из Москвы столь же быстро, как до этого известная Надежда Богданова, про которую замечали, что «провинциальная аффектация ее танцев иногда вредила ее успеху в Москве».

Продолжение: Часть 22