Балет Главного театра, 1946 год (А.Ю. Бахрушев), часть 23.
Ранее: Часть 22
Прослужив в московском балете 18 лет, Собещанская в 1879 году неожиданно принуждена была закончить свою работу в Главном театре. После этого она посвятила себя педагогике, которой занималась до 1918 года, воспитав несколько поколений хороших танцовщиц. Среди молодежи мужского состава труппы наблюдалось полное отсутствие мало-мальски талантливых людей. Первый танцовщик А. Ф. Гиллерт в художественном отношении не представлял никакой ценности. Единственным исключением являлся мимический танцовщик В. Ф. Гельцер.
Первой замечательной ролью, созданной Гельцером, была роль Иванушки-Дурачка в «Коньке-Горбунке». Дружно нападая на этот балет, критика все же единогласно должна была признать, что «был хорош г. Гельцер, насколько это только позволял ему автор балета». За свою долголетнюю службу Гельцер создал целую галерею замечательных, незабываемых образов.
Современники рассказывали,что когда артист появлялся в балете «Дочь фараона» в роли царя Нубийского, зрительный зал охватывало чувство трепетного благоговения перед его царственным величием. Исполняя роль Марцелины в «Тщетной предосторожности», Гельцер лепил не только выпуклый, сочный бытовой образ французской зажиточной крестьянки, но и умел вскрыть его социальную сущность. Наконец, создав роль немого малайца в опере Симона «Песнь торжествующей любви», Гельцер достиг того, что зритель, не стремясь услышать слабое произведение композитора, добивался возможности взглянуть в этой опере на игру артиста.
Значение В. Ф. Гельцера в развитии московского балета не исчерпывалось сценой. Его серьезное отношение к искусству и постоянная борьба с дилетантизмом и любительщиной в вопросах творчества оказали огромное воспитательное влияние на труппу, особенно важное в годы кризиса московского балета, когда сборы на балетные спектакли катастрофически падали. Стремясь найти выход из тяжелого положения, грозившего гибелью московскому балету, дирекция Главного театра в лице заведующего репертуаром В. П. Бегичева решила привлечь к созданию балетного спектакля молодого композитора П. И. Чайковского.
Верно угадав вкусы зрителя, упорно отвергавшего сугубо эклектические произведения Сен-Леона и ему подобных, Бегичев задумал искать сюжет для балета в тематике, столь модной в дни его молодости, в годы Санковской и Андриановой. Сперва в основу была взята сказка Перро «Сандрильона», но затем сюжет был изменен. В итоге 20 февраля 1877 года Москва впервые увидела «Лебединое озеро». Приглашение Чайковского для написания балета не было случайностью. Московский балет еще на заре своего существования привлекал серьезных композиторов к написанию музыки для своих спектаклей.
Продолжение: Часть 24