Балет Главного театра, 1946 год (А.Ю. Бахрушев), часть 24.

Ранее: Часть 23

Чайковский с самых первых лет своей творческой работы выступал защитником балета. В свое время он писал С. И. Танееву: «Я решительно не понимаю, каким образом в выражении балетная музыка может заключаться что-либо порицательное. Ведь балетная музыка не всегда же дурна, бывает и хорошая». С другой стороны, известный тогда музыкальный критик Кашкин свидетельствовал, что Чайковский «был всегда поклонником балета».

Наконец, сам композитор признавался, что взялся за написание «Лебединого озера» «отчасти потому, что давно хотелось попробовать себя в этом роде музыки». Все же, несмотря на верно учтенные вкусы публики и на правильный выбор композитора, новый балет не имел ожидавшегося успеха. Причина этого была в том, что великое творение Чайковского попало в руки нового балетмейстера Рейзингера, типичного сен-леоновца, абсолютно чуждого всякой романтики и лирики.

Новая форма балетной музыки требовала особо вдумчивого подхода к осуществлению спектакля, а балетмейстер пошел по обычному пути. Дирижировал балетом опытный, специально балетный дирижер С. Я. Рябов, который, по словам брата композитора Модеста Чайковского, «никогда до этого не имел дела с такой сложной партитурой» и, естественно, не мог справиться с симфонической музыкой нового произведения. Оформление спектакля было бедное, так как в своих затратах на новые постановки Москва была в те годы особенно сильно стеснена дирекцией. Все это вместе взятое неблагоприятно отразилось на спектакле, который не имел того успеха, на который имел право рассчитывать.

Все же балет в течение семи лет держался на репертуаре Главного театра и выдержал 33 представления, в то время как другие балетные новинки фигурировали на афишах максимум 3 — 4 года. К музыке Чайковского пресса отнеслась тогда более чем сдержанно, отмечая «монотонность некоторых номеров и однообразие мелодий», и считала, что композитор своим произведением «усыпил только публику и танцовщиков». Впрочем, немногие наиболее чуткие музыкальные критики держались иного мнения. Так, например, Ларош писал: «по музыке «Лебединое озеро» — лучший балет, который я когда-либо слышал».

Продолжение: Часть 25